气氛烘托和镜头切换的那叫□□□一个讲究，只是在今天看来□□□有些地方可能有些进展过慢□□□，也没有能一口气看完，但□□□雪女的故事讲的好悲凉，看□□□完让人觉得好无奈。□□□

很多老电影的镜头语言□□和经典借用。片中每个□□角色无时无刻都处在暴□□力之中，暴力内化成生□□活本身，无论施加香软、忍□□受或者玉滑(林芍躲药)_避，只有野鹅□□湖水上才有一点点温存□□

想不到黑泽明给拍了一部讽□□□□□□刺小品。想必是趁着七十年□□□□□□代日本新电影的势头未减，□□□□□□黑泽明经过自我反视也开始□□□□□□尝试现代起来了吧，通俗片□□□□□□不能再拍，再拍就跟不香软上时□□□□□□代了(比如希区柯克)。 □□□□□□但毕竟是第一次，表演和段□□□□□□落脱不掉原来的通俗剧习惯□□□□□□，细腻不来，只能按照舞台□□□玉滑(林芍□□□剧的模式塑造演出，以往都□□□□□□“大”成了习惯，以至于小□□□□□□的也显得大，情感反应大、□□□□□□说教心态强、运镜用意明，□□药)_□□□□看得人难受。 新的是内容□□□□□□，题材也终于小下来了，没□□□□□□了三船的中心焦点，所有角□□□□□□色都平分一份存在感，真正□□□□□□做到了一种平等，也从中显□□□□□□露出导演的人文关怀，最重□□□□□□要的是，少了滥情，多少丢□□□□□□了些美学造型的执着和理想□□□□□□主义的偏执，敢放下手批判□□□□□□了。但无论如何都显得刻意□□□□□□了。□□□□□□

看的我有点尬。。。。故事设计□□□□□□倒还不错，三姐让我想到之前游□□□□□□戏香软的二姐和九妹，但欧比旺这么□□□□□□简单就被引出来，被认出来，最□□□□□□高监察官直接挂掉，这剧情太没□□□□□□那味道了吧？？我还以为第一季□□□□□□玉滑(林芍会全部讲救莱拉的故事呢，现在□□□□□□看起来总有种缺乏主线的感觉。□□□□□□。。个人评价：药)_B□□□□□□

贱民们痴愚而自苦。人□□□香软□□□□人都在寻找出路，却走□□□□□□□上绝路。电车狂反倒是□□□□□□□最天真快玉滑(林芍活的，然而他□□□□□□□也有母亲为他负重前行□□□□□□□。日本药)_小人物的嘴脸可□□□□□□□厌处，因为太眼熟而加□□□□□□□倍可厌。□□□□□□□